「内部を覗き込んでもらって、内側の世界みたいなものを感じてもらえるかどうかが、私にとってはすごく大事なことです。内側が大きな意味をもっているという点では、器というのも同じですよね」 木という素材の炭化との邂逅によって、山本は何らかの変容を強いられた。いや、自ら意志して、その変容を受け入れた。そこには無意識にしろ、作品制作への曙光が垣間見えたからにほかならない。 「飴釉を掛ける場合は、釉の下に黒い化粧泥を塗り、その上から掛けて、黒釉とは違った深みのある黒さを出しています。これは、昔の丹波でもよく用いられている技法です」 吉井は、唐津などの陶芸家を彷彿させるような仕事を選んだ。土づくりの思いに加えて、京都では珍しく、登窯で焚くことが可能な環境に恵まれたことにもよるだろう。 「飴釉を掛ける場合は、釉の下に黒い化粧泥を塗り、その上から掛けて、黒釉とは違った深みのある黒さを出しています。これは、昔の丹波でもよく用いられている技法です」 吉井は、唐津などの陶芸家を彷彿させるような仕事を選んだ。土づくりの思いに加えて、京都では珍しく、登窯で焚くことが可能な環境に恵まれたことにもよるだろう。 吉井は、唐津などの陶芸家を彷彿させるような仕事を選んだ。土づくりの思いに加えて、京都では珍しく、登窯で焚くことが可能な環境に恵まれたことにもよるだろう。 第二特集◆これからの美濃　へ>> ▲このページのトップへ